GILL, Stephen - Night Procession

"Die Fotografien in 'Night Procession' verfügen über eine zeremonielle Qualität, als ob sich die Tiere und die Vögel einzeln präsentieren würden - der Fuchs, der Hase, das Wildschwein, der Hirsch, die Maus, die Schnecke, der Raubvogel, die Jungvögel, die Eule - und zudem hat es etwas ziemlich Feierliches, indem wir sie so sehen, wie sie in sich selbst ruhen, in ihrer eigenen Welt, normalerweise so außerhalb unserer Reichweite.
Die Welt, die wir in diesen Bildern sehen, ist eine geheime Welt, aber nicht weniger, wenn das Licht in das Land zurückkehrt, ziehen sich die Tiere zurück und der Wald wird wieder für uns erkennbar; im Gegenteil, das Geheimnis scheint sich nur zu verdichten." (frei Übersetzter Text, © Karl Ove KNAUSGARD, in: Die Welt in der Welt)

"Im März 2014 zogen meine Familie und ich von Ost-London in den ländlichen Süden Schwedens, wo meine Partnerin Lena ist. Ich verstand, dass diese neue Umgebung meine Arbeit auf sehr unterschiedliche Weise beeinflussen würde und dass die Natur eine Schlüsselrolle spielen würde.
Wir haben uns darauf vorbereitet, Arbeiten zu machen, die sich von der modernen Fototechnik nicht eingeschränkt und erstickt fühlen, und auch keinen ungenauen Projektionseindruck der natürlichen Landschaft, in die wir uns eingenistet haben.
Auf meinen vielen Spaziergängen wurde mir bald klar, dass diese neue, scheinbar düstere, flache und offene Landschaft in Wirklichkeit von intensivem Leben erfüllt war. Während der Tagesstunden erschienen kleine Hinweise, die mir das Ausmaß der Aktivität während der Nacht verdeutlichten. Federbüschel, Tierabdrücke aller Größen, die sich regelmäßig überlagernde Wege, abgenagte Äste, Eierschalen, Ameisenhügel, angeknabberte Pilze und beschäftigte Nacktschnecken.

Ich begann, mir die Tiere in absoluter Dunkelheit auf dem Waldboden vorzustellen, angetrieben von Instinkten und ihrem Überlebenswillen. Ich stellte mir vor, wie sie sich begegneten. Ich dachte an ihre Augen - fast überflüssig, mitten in der Nacht - und ihren Geruchssinn und ihr Gehör, die fein abgestimmt und erhöht waren.
Ich überlegte, wo sich diese Aktivität entfalten könnte, verbunden mit einer hoffnungsvollen Voraussicht und platzierte mit Bewegungssensoren ausgestattete Kameras an Bäumen, meist auf einem niedrigen Niveau, so dass jede Bewegung den Verschluss der Kamera und einen Infrarotblitz (der außerhalb des visuellen Spektrums der Tiere lag) auslöst.

Die ersten Ergebnisse erfüllten mich mit Faszination und Freude, als sie zeigten, wie es war, in eine andere parallele und überirdische Welt hinaus zu gehen. Die stillen Fotografien schienen auch Geräusche zu erfinden.
Diese Geisteshaltung und Arbeitsweise brachte zurück in das von 13 Jahren zu meinem allerersten Fotoprojekt zurück. Damals saß ih am Badezimmer-Fenster meines Elternhauses in Bristol mit einem 10-Meter-Kabel, das an der Kamera befestigt war , um Gartenvögel zu fotografieren.
Im Laufe der Zeit begann ich mir vorzustellen, ich sei eine Reh; wo würde ich trinken oder als ob ich eine Eule wäre: wo würde ich mich lieber aufhalten?
Ich positionierte Kameras an solchen Orten. Ich komponierte bereits die rechteckige Ansicht vor meinem geistigen Auge - obwohl die nachtaktiven Tiere abwesend waren - und stellte mir vor, sie wären dort. Die Natur selbst hat geholfen, die Palette und das Gefühl der Bilder zu bestimmen, indem Pflanzenpigmente aus den umliegenden Bereichen eingearbeitet wurden, um die endgültigen Meisterabzüge herzustellen." (Stephen GILL)