Hintergrundinformation durch den Fotografen, Mark Cohen, und zum Inhalt
"Der Fotoband 'Bread in Snow' zeigt eine Reihe von Farbbildern an den Rändern eines Oeuvres. Bilder, die aus den auf der Straße erlernten, halb-bewussten Rahmungen hervorgehen. Bei dem Bild der gefalteten Hände einer Frau - es war dieses Fragment - plötzlich im Rahmen - an der Bushaltestelle, nicht komponiert, aber schnell zentriert, war dies der Beginn des Bildes. Eine Hand ist nackt und die andere ist behandschuht und die Tatsache, dass der Farbfilm in der Kamera ist, ist fast zufällig. Nach der Entwicklung des Films ist der Handschuh, den sie trägt, deutlich rot - aber zum Zeitpunkt der Belichtung - das Kameraobjektiv so nah an die gefalteten Hände zu bringen - war eine viel intensivere Erfahrung - als das Eindringen in ihren persönlichen Raum. Farbe fügte den Bildern eine zusätzliche Stimme hinzu. Ich hatte das Gefühl, dass sie an Energie und zufälliger sozialer Nähe gewannen, was bedeutete, dass ich durch die Stadt ging und von fast allem angezogen wurde. Jeder Augenkontakt war ein Faktor. Ein Draht oder eine Stufe. Zu diesem Zeitpubkt gab es in meiner Arbeit noch keinen Plan oder keine Theorie. Es wurde nur für fünfzig Jahre entwickelt und erweitert. Bilder wurden in Drucke umgewandelt, alle 11x14 oder 16x20 Zoll, und dann nach einer langen Reihe von Exponaten in Schachteln. Ich begann, kommerziell an der High School zu fotografieren.
Bei den meisten dieser Bilder handelte es sich um Kinderporträts, die als 16 x 20 Zoll große Schwarzweißbilder gedruckt und trocken montiert wurden, die ich in den Hinterhöfen von Kinderheimen aufgenommen und dann Kontaktabzüge für Beweise angefertigt habe, um sie deren Eltern zu zeigen. Das war 1960. Es war immer eine völlig getrennte Operation. Ich wusste über Kodachrome und Ektachrome und Kodacolor Bescheid, aber all diese Farbtechniken waren viel zu teuer für den Druck. Meine eigene Arbeit war schwarz weiß und wurde in meiner Dunkelkammer gedruckt. Einige der ersten echten Farbbilder, die ich in beheizten Behältern mit Chemikalien gemacht habe, waren, als Kodak Anfang der 1970er-Jahre den Vericolor II-Film einführte. Es war die gleiche 'Geschwindigkeit' wie Tri-x und konnte daher mit den gleichen Kameraeinstellungen wie der S/W-Film verwendet werden. Zuerst dachte ich, ich würde versuchen zu vergessen, welchen Film ich in der Kamera hatte, da die Kraft der Bilder nicht durch den Film in der Kamera angetrieben wurde. Es wurde angeregt durch eine psychologische Wechselwirkung zwischen dem, was ich sah, als ich durch die Straßen und Gassen von Wilkes-Barre ging. Die ersten Bilder in diesem Fotobuch stammen von diesen Negativen.
1977 habe ich dann ein ganzes Jahr lang Farbfotos gemacht, und dieser Film wurde von Kodak im Rahmen eines Projekts mit dem George Eastman House entwickelt und geprüft. Die letzten Bilder stammen aus dem Jahr 1987.In diesem Jahr verwendete ich nur Fuji 1600-Farbnegativfilme. Es ist ein sehr schneller Film, der perfekt für die fast.close Straßenfotografie ist, die ich gemacht habe. " (frei übersetzt, © Mark COHEN)
Über den US-amerikanischen Fotografen Mark COHEN (*1943)
Fotobücher von Mark COHEN
- Format
- HC (no dust jacket, as issued), 17,5 x 24,5 cm., 192 pp., 93 color ills., Ltd. to 1,000 copies